6月12日，合美术馆馆长黄立平，执行馆长鲁虹壹行到访谷文达工作室，双方就今年12月即将在合美术馆举办的谷文达大型回顾展《艺术》展开了详尽、深入的讨论。《艺术》始于2016年，持续两至叁年的壹个调查与研究，以文献为主轴，从策展角度、展陈属性到出版的讨论，更注重展览各方面的具体落实。

谷文达与工作室负责人汤华与合美术馆讨论展览事宜

谷文达的文献资料从柒十年代末到今天，各个阶段资料都保存非常完整。黄立平馆长提出谷文达赴美进行艺术创作叁十余年的经历在中美文化交流深受关注的今天具有跨时代性的现实意义。

谷文达上海工作室墙壁上的【东方志】（简词典系列）拓片在会议中引起了众人的关注。“干坤沉浮”、“阴阳世界”、“风月江湖”、“山川畅神”、“生肖年月”、“艺术爱恋”、“福来迦牟”、“家乡茶食”；谷文达以拓片为媒介挑战中普通话言文字史上单壹字不构成词的现象，对“以字为词”进行创新性的探索与尝试。

【东方志】碑林伍系2007年于西安碑刻工作室 墨玉王青石 石碑#1-#8 每块碑110 x 190 x 20cm 重1.3吨

（作品图片致谢何香凝美术馆）

合美术馆执行馆长、艺术批评家鲁虹也多年关注谷文达的作品。在他去年出版的新书《中国当代水墨1978-1999》中，有壹章节特别介绍了这壹时期谷文达的实验水墨艺术。

敬请期待《艺术》谷文达回顾展今年12月于@武汉·2019的呈现。

《艺术》回顾展副标题“信仰”、“执着”、“超越”

什么是艺术？从85艺术复兴到叁拾伍年后的今日，我当时鲜明的引导：建立中国自己的当代艺术，不是单向舶来，挑战是双向的，“排异”是“舶来”的后遗症。

85艺术复兴，壹阵全盘西化，是不可取的。1986年初，我与费大为的谈话，发表在1986年第七期的《美术》杂志上，题为《向西方现代派挑战》，我清晰地意识到了我们的挑战是双向的，从而才能在漫长的过程中建立自己的，同时是先进的当代艺术。叁拾多年过去了，她的先验性、前瞻性、也是终结点。

我在《库》杂志年度艺术人物，新经典·提问2018里曾说：

目前的传统热或许对崇洋媚外现状之矫枉过正。如果我们仅仅想回到过去，那就错了；我们确实丢失了我们先祖的创造精神。但这不可取代我们将永远地学习他人之先进文明，无论西东。

将目光转向传统和之前转向西方都存在偏颇，也都出现矫枉过正；这是整体生态后所造成的。我们的邻国来自唐代文化，但更早地转向学习西方，他们融汇了最好传统，也包含了最好之西方。

从“舶来”到了“排异”，不仅是当代艺术的必经之路，而是创造世间万物之准则；曾经激越芳华，也驶过暗礁险滩，到了欲渡迷津......

《艺术》，是继堪培拉澳大利亚国家美术馆australia national gallery和上海民生现代美术馆之后，我的第叁个回顾展，将在本年底的艺术@武汉中奉献。

谷文达